風も強い雨雲が割れて青空がのぞいたお昼前、雲がにわかに千切れ、東へ東へぐんぐん流れていく。わ、速い。晴天そして春のような暖風。
活字の読書を一休み、本棚からベルギーの画家ポール・デルヴォーの画集を取り出す。『骰子（さい）の７の目 ５ ポール・デルヴォー』河出書房新社1974年初版、それから展覧会の図録を三冊、「東京国立近代美術館」毎日新聞社1975年、「伊勢丹美術館」（株）伊勢丹1978年、「伊勢丹美術館」1984年朝日新聞社。
デルヴォーの絵に出合って四十年か。そのころ味戸ケイコさんの絵（『終末から』表紙）にも出合っている。日本と西欧、ずっと好きで惹かれる絵の双璧。味戸さんの絵には初恋の一目惚れ、デルヴォーの絵には官能の炎（ほむら）を。近いけれども届かぬ切ない心（味戸）、遠くて叶わぬ絶対の距離（デルボー）。まあ、1975年の近代美術館での本物との出合いでは、脳天から足元まで震撼した。絶世の美女がいる……。肌の美しい質感に仰天。これが油絵か。絶対距離の官能美に無条件でひれ伏した。
吉田健一『ヨオロツパの世紀末』新潮社1970年初版を読んでいて、そこで紹介されていたボオドレエルの詩の一節からポール・デルヴォーを連想。
《 その蒼い頬に熱があり、この茶色の魔女は
頸を曲げるにも高貴な風情がある。
その女は狩りをする女のやうに背が高くてしなやかで
その笑顔には静寂が、眼には自信が籠つてゐた。 》
吉田は題名を書いていないが、詩は『悪の華』に収録されている「植民地の夫人に」（阿部良雄・訳）、「あるクレオールの貴婦人に」（安藤元雄・訳）。阿部、安藤の訳と読み較べて、いやはや、翻訳の難しさを実感。
《 その顔色は淡くて暖か。栗髪（くりげ）の魅惑の女（ひと）は
その頸（うなじ）に、高貴にも気取った様子を見せる。 》 阿部良雄
《 その肌は白じろとあたたかく、栗いろの髪の魅惑のひとの
うなじのあたり 上品に気取った様子が見える。 》 安藤元雄
ブックオフ長泉店で二冊。ポール・デイヴィス『タイムマシンのつくりかた』草思社文庫2011年初版、ピーター・アントニイ『衣装戸棚の女』創元推理文庫1998年2刷、計210円。
