平倉圭『かたちは思考する 芸術制作の分析』東京大学出版会2019年初版、「第８章 普遍的生成変化の〈大地〉 ジル・ドゥルーズ『シネマ２＊時間イメージ』」を 読んだ。『シネマ２＊時間』とそこで取り上げられいる映画を知らない身にはただ読んだのみ。
《 ジル・ドゥルーズ『シネマ』が目論むのは、映画の諸概念の想像と諸々のイメージの分類である。（中略）圧倒されるのは、そこで想起される作品数の多さである。 》 194頁
「II 大地と像」読了。続いて「III 身振りの複数の時間」。「第９章 バカボンのパパたち──赤塚不二夫・ウィトゲンシュタイン・橋本平八」を読んだ。
《 私はたしかに、Ｎの頭部を「宛先」として素描している。それは私の意図であり、求められればいつでも報告しうることである。にもかかわらず紙の上の素描には、 決して消去されえない誤配の気配があり、私がＮを描いていることは自明ではない。 》 222頁
東浩紀『ゲンロンＯ 観光客の哲学』ゲンロン2017年2刷を再読したくなる。
《 私たちはほとんど、自らの固有性などもってはいない。言い換えれば私たちは、自らを根拠づかるような古さを、自らの内にもっていない。その空白を、亡霊のように 埋め尽くしにくる無数の歴史＝物語がある。（中略）私たちより古く、私たちより真正であると主張する共同体の歴史＝物語が、生と知覚をたえず乗っ取り、喰い荒らして いく。近代の日本に限られた話ではない。 》 228頁
この記述に瞠目。
「第10章 Videmus（われわれが見る）──小林耕平《タ・イ・ム・マ・シ・ン》」を読んだ。
「第11章 幽霊のグルーヴ──core of bells の憑依・参与的不一致」を読んだ。
《 二つ以上の微妙にずれたリズムが互いを拘束しあうとき、グルーヴが生まれる。（中略）演奏者はこの不一致に巻き込まれるように音楽行為に参加し、かつ各自が それぞれの不一致を維持して、安定的同期からくり返し身を引き剥がすことでグルーヴを推進する。 》 242頁
グルーヴへの的確な定義だと思う。続いて具体的に書かれた文章も明解。納得。
朝、源兵衛川中流部、下源兵衛橋上流のハーブを抜く。土のう袋に詰め込んできょうの作業は終了。一汗。
ネット、うろうろ。
《 ユルスナール『ピラネージの黒い脳髄』（素晴らしいタイトル！）によると、1740年代に出た版画集《牢獄》は、当時、一部の愛好家を除くとほとんど評価されず、 売れなかったという。その影響が英国でウォルポール『オトラント城』やベックフォード『ヴァテック』に現れるのは30年後、40年後のこと。 》 藤原編集室
https://twitter.com/fujiwara_ed/status/1193181429925957632
本棚から『ピラネージの黒い脳髄』白水社1985年初版を抜く。『牢獄』シリーズ、また見たい。挟み込まれた毎日新聞1985年11月13日夕刊、中村真一郎の連載 「本を読む 二つの黒い本 下 ユルスナール」から。
《 更にこの訳書の見所は巻末の図版であって、版画家はこの『牢獄の幻想』を一度、青年時代に作ったあとで、後に改作したのだが、その両版の図柄を対頁にして掲載 していることである。
ここにみる、およそ牢獄らしからぬ、古代の大宮殿のような「石の夢」の図の数々は、ハクスリーも既に指摘したそうだが、その幾何学的な線の交錯によって、 正に今世紀の抽象画を予告しているのも、興味深い。 》
《 権力側からのヤジというものはヤジではなく、恫喝でありイジメであり、内容によっては犯罪である。しかもあの表情と仕草の卑しさ。暗愚な65歳の幼児を、 誰が支持している？★ 》 巖谷國士
https://twitter.com/papi188920/status/1192991355435270144
《 「私がですね、いくら国会でしどろもどろの答弁を行っても支持率が高いのは新聞社の論説委員にご馳走したりTV局は放送免許を盾に脅したり直接記者に電話で 難詰して報道させないからであります。我々上級国民は豊かな暮らしをしますので一般国民は税金をおとなしく納めて自己責任でお暮らし下さい」 》 stanleyk2001
https://twitter.com/stanleyk2001/status/1193079452734873601
《 アレクサが黄色く光っていたので、「アレクサ、なんで黄色く光ってる？」と尋ねたら、「通知がある場合黄色く光ります。内容を知りたければ『通知は何？』と 聞いて下さい」と言うので、「アレクサ、通知って何？」と聞いたら、「通知とは、相手に物事を知らせることです」って、AIにバカにされている。 》 大谷 dandori 洋介
https://twitter.com/dandori/status/1192704209843441664
