赤瀬川原平『睡眠博物誌 夢泥棒』新風舎文庫2004年初版、松田哲夫の解説から。
≪赤瀬川さんは、当時、白土三平さん、水木しげるさん、つげ義春さん、滝田ゆうさんなどが傑作を発表し続けていた「ガロ」に影響をうけ、独自の漫画的作品を描くようになる。それが、「櫻画報」（「朝日ジャーナル」連載）や「現代○○考」（「現代の眼」連載）などである。≫
≪「櫻画報」はその後の展開も含めて、『櫻画報永久保存版』（青林堂）として、一九七一年にまとめられた。≫
この『櫻画報永久保存版』は松田哲夫の編集。
『睡眠博物誌 夢泥棒』の赤瀬川原平のペン画の挿絵は、じつにシュールで不気味な殺気を秘めた底なしの静けさが満ちている。底なしのニヒリズムというような。あるいはニヒリズムの底。傑作だ。そんな場所から描かれた稀代の傑作マンガが「お座敷」（『ガロ』1970年6月号）だ。防護ヘルメットで顔の分からない（個人としての顔が無い）機動隊員たちの群れ。この最後の場面では、機動隊員たちは海辺の地べたでゴロゴロとくつろいでいるが、『櫻画報永久保存版』では死体のゴミ山と化している。顔の無い死体。これは、今でもじっと見られない。ニヒリズムの底を見てしまった、おぞましい感覚だけがぞっと肌に残る。これに較べると、藤田嗣治の戦争画は、なんと人間的なのだろう。個人ひとりひとりがしっかりと生き、死んでいる。
『睡眠博物誌 夢泥棒』は1975年に出版された。松田哲夫は解説に書いている。
≪それにしても、この奇妙な本は、なぜ、この時期に書かれなければならなかったのだろうか。≫
きょうの『ゲゲゲの女房』は1966年、『悪魔くん』のテレビ初放送の場面。夜、宴席を抜け出て、水木しげるは世話になった東考社の桜井昌一へお礼の電話をかける。うーん、泣ける。展示する古本を展示室の床に並べる。桜井昌一の貸本漫画『怒りの街』すずらん出版社を手にする……。
